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梁啟超臨《元昭墓志》

時間:2015-08-16 08:01來源:大西北網-科技鑫報 作者: 點擊: 載入中...

梁啟超臨《元昭墓志》

 

 梁啟超臨《元昭墓志》


    梁啟超(1873-1929),字卓如,一字任甫,號任公,又號飲冰室主人、飲冰子、中國之新民、自由齋主人等。清光緒年間舉人,“戊戌變法”領袖之一,中國近代維新派代表人物,中國近代思想家、政治家、教育家、史學家、文學家。


    款署“曼陀兄”指的是郁達夫胞兄郁華(1884-1939),字曼陀。近代著名的法學家,著作有《刑法總則及判例》,同時也是著名的畫家和詩人,擅長山水畫,身后刊有《靜遠堂詩畫集》。臨摹時間在“丁卯春分”,時在1927年,梁啟超去世前兩年所作,屬于晚期作品。


    梁啟超與書法可謂相伴終生。一生寫下近兩千萬字著述,所有字都是用毛筆寫出來的,盡管把書法當作“余事”,也沒有打算成為專業的“書法家”,但收藏金石碑拓、研究書法藝術卻是他平時生活中不可或缺的雅好,用于收藏題跋及其書法的印章數十方,可見其愛好的程度。其書法風格的形成和發展,大致分為三個階段:第一個階段是從梁啟超少年時習字開始至1911年,即清光緒至民國成立前,也就是梁氏40歲之前,屬于承襲期,歐體楷書寫的相當精妙;自1910年至1911年,曾用歐體小楷手抄康有為的《南海先生詩集》用以出版,深得康有為的贊賞。第二個階段是1912年至1922年,即梁氏40歲至50歲間,是梁啟超書法藝術實踐的融合期,宗漢魏六朝碑刻。第三個階段是1923年后,也就是梁氏50歲之后,是梁啟超書法藝術風格形成的升華期。尤其退出政壇之后,于書法所下功夫甚多,在著述與講學之余,專心致力于研究書法,并以書法臨池為日課,隨著歲月的增長,取得了很高的成就。近代丁文雋所著《書法精論》中贊:“結字之謹嚴,筆力之險勁,風格之高古,遠出鄧石如、趙之謙、李瑞清諸家之上。”這一評價不乏溢美之詞,從對于書法史的影響來說,不比鄧、趙,但是格調確實在李之上。


    對比原作和臨作來看,《元昭墓志》筆畫方中見圓,字形相對等大,刀斫斧削的刻刀之味看不到了,預示了逐漸走向規范齊整。梁啟超的臨作起筆見方,往往鋒芒畢露,顯然是源自歐字險峻的筆法,字形較扁沓,具有隸書意趣,顯然是從魏碑中來。梁啟超的臨作妙在似與不似之間,筆畫極其嚴謹,一絲不茍,但個人風格又自然流露出來,可謂功到自然成。用筆、結體都極具個性,橫畫、豎畫下筆多方利,收筆圓潤,方整為主,圓潤為輔,均取法魏碑,撇捺伸展均具《張猛龍碑》的特征,有些撇畫又向上回鋒收筆,橫畫出現波磔,收筆上翻,撇捺之伸展外拓,漢碑之意猶存。結體多以魏碑扁方的體勢為主,但歐楷險峻特點仍隱約可見。字形大小略見差異,不苛求整齊排列,尤其是底部之字略見參差,嚴謹中有變化。細細品味,剛柔相濟、骨力內涵,使人感到有一種潛在力量。梁啟超晚年楷書仍隱約可見歐字特征,但已逐步融合魏碑的雄勁,將唐楷、漢隸融入魏碑,自成一家,形成勁健而俊雅的風格。


    對比康有為和梁啟超的書法可以看出,康有為書法浮躁放浪,自以為是,梁啟超則透露出一種學者型的嚴謹,在個人的學風、文風中也一覽無余。


    釋文:君諱昭,字幼明,河南洛陽人也。昭成皇帝之玄孫,使持節征西大將軍定州刺史常山簡王第三子。資靈斗極之館,挺質杻陽之臺。慶應神緒,作范兩儀。沖性自天,霜情孤立。昂藏獨秀,若榠欞之在中皋。嵚崟自峻,猶削峸之居眾埠。器宇崇遙,萬頃無以同其量。雅志淵凝,初九詎能并其趣。游神沖秘之典,拱默希絕之墳。思存視掌,領括幽微,識總指途,并驅孔孟。孝文皇帝即位,舉司州茂才。玉振天京,金聲帝邑。太和年中,賁帛業園,游旌招士,以君策量淵華,委以繡衣之任,俄遷主文中散殿中郎,除散騎常侍。


    《元昭墓志》全稱《北魏尚書左仆射冀州刺史元昭墓志》,立于北魏正光五年(524),志石縱77.5cm,橫80cm,志蓋縱66cm,橫68cm,正書36行,滿行35字,有界格。1922年出土于洛陽馬坡村北。


    墓主元昭(463-522),字幼明,魏文成帝之玄孫。志文中已出現“孔孟”并稱,標志了鮮卑族的漢化程度。拓片品相清新、書刻俱優。用筆細膩見方,但不峻切銳利,方中帶圓,既見筋骨氣力兼得筆致婉轉柔和。楷中略見行書筆意,自始至終,縱橫有致,生氣遠出。


    《墨緣》小貼士


    1、臨摹時選濃墨,用狼毫,方能體現險峻硬朗的特點。


    2、臨帖之前,先讀通釋文,避免看一字寫一字,看一筆臨一筆。


    3、注重溯源,魏碑中有篆隸的成分,有這樣的功底,可以更加到位。如其中的“幼、明、繡、以、淵、華”都是以篆化楷,收筆時的隸書筆意自然流露。


    4、臨摹和創作不是絕對割裂的,臨是臨,創是創,但很多時候,臨就是創,創就是臨,應樹立臨創一盤棋的思路。據和訊網

(責任編輯:陳冬梅)
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